2017年04月02日 06:35
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【明報專訊】陳福善的畫，幅幅奇幻。
自由、率性，原創度高，是城市風景，是人物寫照，是香港，也是他的夢想樂園。
他有畫家、老師、藝評家、策展人、顧問、美術會組織人等多重身分，自三十年代起活躍畫壇，直至九十年代的晚年時期，一生跟香港藝術發展密不可分，畫風自成一派，帶港式市井feel卻不失當代藝術性，耐看、好玩。
近月舉行作品回顧展，由漢雅軒與陳福善家族基金會協辦，展出福伯的城市眾生相系列、拼貼和風景抽象畫，還有大量生平照片和影片， 足見他無窮無盡的創意。
畢生自學 風格創新多變
三月二十日的臉書，幾乎被香港藝術周洗版。當晚最多人上傳分享的，不是藝術展場的Preview，而是來自漢雅軒的Jazz with Luis爵士夜。藝術要「好玩」，「玩」也是藝術家陳福善的強項。你看他在六十年代創作的派對畫，用色大膽，人物鮮明，參加者穿戴奇裝，有無上裝俏女郎、財神、漁夫，中西華洋，恍如身處在派對現場中，熱熱鬧鬧，人生百態，悲喜情愁盡收畫面中，也是福伯眼中的「香港」。
「人要不斷創新才生猛」
「我想做以前未做過的事，想創新。人一旦以為自己『夠料』，停下來，那麼他便『玩完 』。人要不斷創新才會生猛。」這是一九八四年，八十歲的陳福善與張頌仁對談時說的生日願望。 的確，將這句話對照其八十年代晚期創作，然後回看他不同時期的作品，你會驚訝陳福善藝術風格的變化程度之大，創作力旺盛得簡直是大熔爐，他學什麼用什麼，中西新舊日常神化全部融會到自己的藝術世界中，風格不斷翻新。
陳福善出生於一九○五年，一九一○年移居香港，在此生活了八十五年。他跟同年代赴洋留學的中國近代畫家不同之處，是他對藝術的知識、功力全部自學而來，透過與國內外藝術家交流，看書刊，不停累積。早年的陳福善是繪畫發燒友，在寫生風景水彩上甚有名氣。他主持畫班、寫書、寫評論、辦展覽；到了六十年代，他見證了香港由漁港變成國際都會，社會、經濟、文化和生活方式轉變，現代西方摩登意識興起，讓陳福善的創作必須擺脫傳統寫實派，跟隨時代變化至抽象、奇幻、實驗風格，甚至到晚期創作，昇華至將內心潛意識以神話方式呈現。回顧展中選來的作品，就可以看到這前後時期的作品對比。
呈現精神意識流
說陳福善是香港畫家，相信無人異議。作品中卻沒有典型的香港建築物、地標或中西方符號，說他很「香港」，是因為畫作中有一種南中國嶺南市井味道，透過陳福善的西化抽象畫功，出現了構圖奇趣的島嶼、山景、房子、動物、魚和人物，連用色都讓人想起碼頭海旁的光線和海水味道，有時更覺得畫中題材，貌似街市魚缸的游魚、街狗、穿戴花俏的買菜婦人。藝術評論家們說陳福善的繪畫世界是精神意識流，將香港提升為異境，奇幻中見現實。在舊相和訪問片段中，發現靈感可能來自陳福善的日常生活。他白天上街走走，去海旁寫生、看魚，晚上在工作室看《歡樂今宵》，半夜後才作畫。看展覽時，何不猜猜哪些是香港城市風景，哪些是福伯的神話？
■info
隨福伯起舞：陳福善回顧畫展（奇幻風景、城市眾生相）
展期：「城市眾生相」由即日起至4月13日
地點：中環畢打街12號畢打行401室
查詢：www.hanart.com
文﹕巧詩（獨立藝術、設計生活編輯，Talking Hands工作室發起人，hellotalkinghands@mail.com）
圖﹕漢雅軒
編輯﹕王翠麗
fb﹕http://www.facebook.com/SundayMingpao
自由、率性，原創度高，是城市風景，是人物寫照，是香港，也是他的夢想樂園。
他有畫家、老師、藝評家、策展人、顧問、美術會組織人等多重身分，自三十年代起活躍畫壇，直至九十年代的晚年時期，一生跟香港藝術發展密不可分，畫風自成一派，帶港式市井feel卻不失當代藝術性，耐看、好玩。
近月舉行作品回顧展，由漢雅軒與陳福善家族基金會協辦，展出福伯的城市眾生相系列、拼貼和風景抽象畫，還有大量生平照片和影片， 足見他無窮無盡的創意。
畢生自學 風格創新多變
三月二十日的臉書，幾乎被香港藝術周洗版。當晚最多人上傳分享的，不是藝術展場的Preview，而是來自漢雅軒的Jazz with Luis爵士夜。藝術要「好玩」，「玩」也是藝術家陳福善的強項。你看他在六十年代創作的派對畫，用色大膽，人物鮮明，參加者穿戴奇裝，有無上裝俏女郎、財神、漁夫，中西華洋，恍如身處在派對現場中，熱熱鬧鬧，人生百態，悲喜情愁盡收畫面中，也是福伯眼中的「香港」。
「人要不斷創新才生猛」
「我想做以前未做過的事，想創新。人一旦以為自己『夠料』，停下來，那麼他便『玩完 』。人要不斷創新才會生猛。」這是一九八四年，八十歲的陳福善與張頌仁對談時說的生日願望。 的確，將這句話對照其八十年代晚期創作，然後回看他不同時期的作品，你會驚訝陳福善藝術風格的變化程度之大，創作力旺盛得簡直是大熔爐，他學什麼用什麼，中西新舊日常神化全部融會到自己的藝術世界中，風格不斷翻新。
陳福善出生於一九○五年，一九一○年移居香港，在此生活了八十五年。他跟同年代赴洋留學的中國近代畫家不同之處，是他對藝術的知識、功力全部自學而來，透過與國內外藝術家交流，看書刊，不停累積。早年的陳福善是繪畫發燒友，在寫生風景水彩上甚有名氣。他主持畫班、寫書、寫評論、辦展覽；到了六十年代，他見證了香港由漁港變成國際都會，社會、經濟、文化和生活方式轉變，現代西方摩登意識興起，讓陳福善的創作必須擺脫傳統寫實派，跟隨時代變化至抽象、奇幻、實驗風格，甚至到晚期創作，昇華至將內心潛意識以神話方式呈現。回顧展中選來的作品，就可以看到這前後時期的作品對比。
呈現精神意識流
說陳福善是香港畫家，相信無人異議。作品中卻沒有典型的香港建築物、地標或中西方符號，說他很「香港」，是因為畫作中有一種南中國嶺南市井味道，透過陳福善的西化抽象畫功，出現了構圖奇趣的島嶼、山景、房子、動物、魚和人物，連用色都讓人想起碼頭海旁的光線和海水味道，有時更覺得畫中題材，貌似街市魚缸的游魚、街狗、穿戴花俏的買菜婦人。藝術評論家們說陳福善的繪畫世界是精神意識流，將香港提升為異境，奇幻中見現實。在舊相和訪問片段中，發現靈感可能來自陳福善的日常生活。他白天上街走走，去海旁寫生、看魚，晚上在工作室看《歡樂今宵》，半夜後才作畫。看展覽時，何不猜猜哪些是香港城市風景，哪些是福伯的神話？
■info
隨福伯起舞：陳福善回顧畫展（奇幻風景、城市眾生相）
展期：「城市眾生相」由即日起至4月13日
地點：中環畢打街12號畢打行401室
查詢：www.hanart.com
文﹕巧詩（獨立藝術、設計生活編輯，Talking Hands工作室發起人，hellotalkinghands@mail.com）
圖﹕漢雅軒
編輯﹕王翠麗
fb﹕http://www.facebook.com/SundayMingpao
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